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值得一提的是,吴磊在剧中的身材极有看头,因为是运动员的设定所以胸肌和腹肌都非常饱满,据说他为了上镜能更真实和好看提前很久就锻炼,所以才创造了现在这种“穿衣显瘦,脱衣有肉”的视觉盛宴。
这些影片都是警匪动作片类型,这是当下港片在电影市场里一张受到观众青睐的王牌。如今,大家也渐渐形成每年在暑期档看港产动作爽片的习惯。
当周内地影市上映新片19部,但市场再次陷入有量无市的尴尬局面。《变形金刚7》蝉联周票房冠军,《闪电侠》、《疯狂元素城》等外片内地公映首周票房未能与口碑成正比。当周大盘单日破亿天数为周末两天,环比上周减少一天。全国多地的高温天地导致许多居民更愿意居家纳凉,或许也是周末票房不及预期的另一重要原因。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
据悉,吴秀波此前曾出演过《北京遇上西雅图》《黎明之前》《赵氏孤儿案》等。